Lietuviu(radauskas)
Iš ko gimsta eilėraštis? H. Radauskas atsako: “O eilėraštis gimsta kaip vėjas – iš nieko…” (“Žiemos daina”). Ši metafora gana tiksliai nusako poeto poziciją: ji kuria naują tikrovę, žodžio ir vaizduotės galia transformuodamas realybę. Jis tartum palenkia pasaulį savo valiai, jį griauna ir pertvarko, pasikliaudamas savo vaizduote, jos žaismu.
H. Radauskas – ypač orginalus ir indvidualus poetas, netelpantis jokiame XX a. lietuvių poezijos raidos laikotarpyje. Be to, jo kūryboje tėra vos keli tiesioginiai atgarsiai tų tragiškų įvykių, užgriuvusių Lietuvą per keletą paskutinių dešimtmečių – poetas panašus į tą neįvardintą esybę, kuri jo eilėraštyje “Trys eilutės” kuria savo eiles žmonėms juokiantis, prekiaujant, pranašams klykaujant apie pražūtį. Jo poezija yra lyg atskirta , ypatinga, daugialypė ir daugiabraunė visata, sudaryta iš “mūsų” pasaulio daiktų, tačiau vaizduotės pertvarkya, o kartais ir iš esmės perkurta. Medžiai, vaisiai, krautuvėlės, traukiniai, patefonai, vinys, mėsinės H.Radausko eilėraščiuose transformuojami į daiktus-jausmus, daiktus-idėjas. Mums kalba poeto vaizduotės transformuotas pasaulis, o ne į tikrovę nusižiūrėjęs, ją suabstraktinęs ir susimbolinęs poetas.
Dažnai transformuojami ne tik išorinio pasaulio daiktai, bet vaizduojamojo meno, muzikos kūriniai. Tada metamorfozė tampa labai ryški, komplikuota, daugiassluoksnė, transformacijų seka – dinamiška, veržli. Paprasti teiginiai įgyja simbolinę prasmę, tampa įvaizdžiais; ir pas meno kūrinys tampa poetiniu įvaizdžiu. Paimkime, pavyzdžiui, eilėraštį “Mūza”. Eilėraščio vaizdų sistemą sudaro paprasti daiktai. Jo paskutinėje strofoje pasirodo asmuo, “vyras”, kurio vaizduotė turi galią paversi visą tą aplinką menu. Ta ypatinga galia įkūnyta mūzoje, kuri yra centrinė meno kūrinio figūra, ir kurios judėjimas poeto link sukuria eilėraščio dinamiškumą. Jai besiartintinant regime du transformacijos etapus, kurie baigiasi kūrybiniu aktu. Pirmiausiai metamorfozės vyksta su pačia mūza, ji palaipsniui praranda materialią substanciją, ištirpsta aplinkoje – iš siuvėjos virsta suknele, figūra tampa vėju (“Praeina tartum vėjas ir iš karto /Kaip statula išauga kambary”). Mūzai transformuojantis, keičiasi ir patys daiktai, jie darosi vis poetiškeni ta prasme, kad įgauna jiems nebūdingų savybių (“Ir kūdikiai, plasnodami sparnais,/Kaip angelai į aikštę nusileidžia./Gėlė pragysta paukšteliu,/ir kanarėlė pradeda žydėti (…)” ). Tai antras transformacijos ciklas. Realybė, pavyzdžiui, durys , – kliūtis įkvėpimui. Akmuo daro tai, daro poetas – transformuoja būtį į grožį, versdamas paprastus daiktus atsidurti rojuje ir tapti ten angelais. Eilėraštis aprašo meno kūrimo procesą, prasidedantį susidūrus realybei ir meno kūriniui, kai abu elementai supriešinami (mūza su akmeniu, daiktas su grožiu), o paskui drauge susilieja vienas į kitą, sudarydami harmoningą struktūrą. Be to, meninių kūrinių kaip įvaizdžių vartojimas atitinka poeto prigimtį, vaizduotės gyvumą, kuriam būdinga transformuoti, pereiti nuo vieno būties matmens prie kito. H.Radauskas sugebėjo taip kūrybiškai transformuoti svetimus, kitų menininkų kūrinius ir impulsus, kad suteiktų savo eilėraįčiams daugiaprasmiškumo, daugiasluoksniškumo (o vis dėlto įdomu sužinoti, kas slypi po tais sluoksniais).
Poeto ankstyvuosiuose rinkiniuose “Fontanas “ ir “Strėlė danguje“ menas ir tikrovė dar nėra visiškai priešinguose poliuose, meno ir gyvenimo ryšiai nėra dramatiški, katastrofiški. Jis akcentavo meno transformuojančią galią, ryškino poezijos – pasakos paralelę, atsivėrė fantazijos, sapno nuotaikoms (“Pasauliu netikiu, o pasaka tikiu”). Tačiau net ir pirmaisiais kūrybos metais Radauską traukė ne tiek pati pasaka, kiek tie momentai, kai pasaka, pro realaus pasaulio medžiagą prasiveržusi, medžiagoje pražysta nuostabiais, bet nuodingais žiedais. Vėlesniuose rinkiniuose vaizduotė,minties prasiveržimas tikrovę ne tik transformuoja, bet iš ikrųjį ją neigia, griauna, degindamas viską, kas nesderina su poeto maištaujančia gelme. Tad poetas įgauna aktyvumo, pasaulį palenkia savo valiai. Šis vaizduotės avantiūristas keturiasdešimt metų vis gilino ir stiprino aktyvios, tikrovę griaunančios poezijos sampratą, meno ir gyvenimo sandūra jo kūryboje įgavo vis daugiau dramatiškumo. Kūrybinės minties tekėjimą į išorę poetas išreiškia karšto vėjo vaizdu (“Poetai”). Panašiai iš faunų ir vienaragių staigių šuolių (“Vienaragiai”),ar iš nerimaujančiį, su daiktais nesutinkančių tonų maišto pažįstame H.Radausko poetinės vaizduotės veržlumą, kuris, pasiekęs aukščiausią laipsnį, įgauna žudančios jėgos eilėraštyje “Furioso”: “Įniršę nušoka uno linijų tonai/Ir sienom – kaip žvėrys nubėga po tris./Nuplėšo pirštus chrizantemai geltonai/Ir skersvėju išmuša namo duris.” Šis vaizduotės maištas kyla dėl to, kad tikrovės daiktai poeto sąmonėje įšala, sustingsta į banalius vaizdus ir savo kieta, suakmenėjusia medžiaga varžo poeto polėkį.